ここ数カ月間、多くのフランスのビデオ撮影者が、YouTube の新しいロボット ContentID によって自分たちのビデオが突然収益化されなくなったと不満を訴えてきました。この大量の収益化の理由は何でしょうか?これらのビデオグラファー (屋根裏部屋のプレイヤー、リンクスザサン、幸せじゃない、など）ビデオで短いクリップを使用することがあります。場合によっては数秒だけです。 ContentID によってビデオが識別され、関連するビデオによって生み出された資金はすべて権利所有者の懐に入ります。なぜ YouTube はそのようなアルゴリズムを作成したのでしょうか? YouTube の経営陣は、GAFAM の著作権を保護することを目的としたヨーロッパの法律、著作権法、特にその第 13 条の制定を予期していました。問題: 著作権保護は明らかに重要ですが、この法律条項はインターネットを大きく脅かします。その理由を説明します。
注意: この記事は私の個人的な意見を反映したものであり、Hitek 編集スタッフの意見を確約するものではありません。私のコメントに同意できない場合は、コメント欄で冷静に議論していただければ幸いです。
小規模クリエイターに対する軽蔑
冒頭で述べたように、私は個人的に著作権の保護に賛成です。しかし、この保護はまったく不合理です。私の主張を説明するために、映画の撮影現場でのグレッグ・タビビアンの言葉を紹介します。禁止禁止、フレデリック・タッデイのショー:
具体的には、ワークを検出するロボットがあります。その瞬間から、権利所有者は一般に 3 つの選択肢から選択することになります。それは、クールだから実現させる (決して実現しない) か、収入の分配を求める (これには絶対に実現しない) かのどちらかです。ミシェル・サルドゥからの抜粋で私に一度だけ遭遇したことがあるが、（そしてこれが圧倒的多数の場合に彼らがやることである）、例を挙げてみましょう。少し前に、私はあるものを作りました。 2 時間 10 分の番組で、7 秒間のアーカイブを掲載し、収益の 100% が権利所有者に寄付されます。
グレッグ・タビビアンの証言は、この保護の不合理な側面をかなり明らかにしています。彼の経験はまた、あることを示しています。それは、ビデオグラファーの作品は本物の作品とは見なされないということです。そしてビデオグラファーはクリエイターとはみなされません。これは本当の軽蔑です。 YouTube はまさにクリエイターのジャングルです。非常に才能があり、野心的な人もいます。レオ・グラセットによるドキュメンタリーの制作（チャンネルより）ダーティ生物学）少なくともアルテのドキュメンタリーと同じくらい慎重です。のビデオ屋根裏部屋のプレイヤー面白くて独創的です。の者ご注意ください、特に有益な情報は、何百万ものインターネット ユーザーを歴史に熱中させました。最後に、カレークラブ, マシュー・ソメの新しい集団は、その深く個人的でユニークなスタイルで輝きを放ちます。ビデオグラファーは非常に才能があるにもかかわらず、軽蔑されています。
YouTube ビデオグラファーに対するこの軽蔑は、最終的にこの大規模な収益化の話の中心となっており、長年にわたって注目に値します。ティエリー・アルディソンの番組に出演した際、ビデオ撮影者のスクイージーが特に冷遇されたことを私たちは覚えている。典型的なビデオ撮影者は、インターネット上でひどいビデオを作成するだけで大金を稼ぐ知恵遅れの若者です。このエピナルのイメージは破壊されなければなりません。メディア、ヨーロッパの政治家（著作権法に賛成票を投じた）、権利所有者は、ビデオ撮影者によって上流で行われたすべての作業を確認する必要があります。多くの場合、長期にわたる仕事であり、真の教育的および教訓的な美徳をもたらす可能性があります。
矛盾した態度
著作権法に圧倒的多数で賛成票を投じた欧州の議員らはおそらく YouTube のことを懸念していないだろう。政治評論を専門とするビデオ撮影者のタチアナ・ヴァントース氏が正しく指摘したように、議員の平均年齢は66歳です。これらの国会議員の大多数はインターネットを理解していません。したがって、この法律が不公平であることに加えて、フランスで講じられた他の措置と大きく矛盾していることも判明するのは驚くべきことではありません。
2017 年 10 月以来、CNC (国立映画およびアニメーション画像センター) は「援助基金 […] インターネットで初めて無料で放送されるプロジェクトに特化。»
CNCのウェブサイト次のように指定します。
この基金には、制作前に 2 つの選択的な援助が含まれています。1 万ユーロ以上のチャンネル登録者を持つビデオクリエイター、または過去 5 年間にフェスティバル 1 で賞を受賞したビデオクリエイターを対象とした、最大 30,000 ユーロの創作援助です。チャンネル登録者数 50,000 人以上のクリエイターを対象に、最大 50,000 ユーロのチャンネル編集費を補助します。この援助は、10 人のメンバー (クリエイター、プロデューサー、ウェブ起業家など) で構成される委員会の助言に基づいて授与されます。委員会は年に5回開催されます。
一方では、ビデオ撮影者は CNC が資金提供する援助に申し込むことができ (映画館のチケットから得られる割合のおかげで)、自分の作品が何らかの評価を受けているかどうかを証明することができます。一方で、彼らのビデオは収益化されないため、彼らの作品は否定されます。おそらく人々は、CNC の取り組みはフランスの取り組みであり、著作権法はヨーロッパの取り組みであると答えるでしょう。しかし、それはかなりの数のフランス議員がこの法律に賛成票を投じたことを忘れることになるだろう。最近まで文化大臣だったフランソワーズ・ニッセンも賛成していた。
脅迫にさらされる表現の自由
さらに深刻なのは、この著作権法第 13 条が私たちの表現の自由を大きく脅かしているということです。私たちは伝統的なメディアに対する不信感が（情報の質と公平性の両方の点で）日々感じられる時代に生きていますが、インターネット全般、特に YouTube は代替メディアとしての地平線を提供しています。多くの YouTube チャンネルが政治やメディアのニュースについてコメントしています。幸せじゃない、タチアナ・ヴァントース、ニュースフィード、反体制派のラプター、など。ただし、これらのビデオ撮影者は、仕事をするために、BFMTV、Cnews、または France 2 からの討論やレポートからのビデオの抜粋を使用します。これらの抜粋により、インターネット ユーザーはどの抜粋が問題となっているかが明確にわかるため、曖昧さのない建設的な批判を確立することができます。問題: 著作権法では、ビデオ撮影者がニュースからの短い抜粋を使用してニュースの偏りや不合理性を非難すると、この批判によって得た収入はニュースを所有するグループに入る。
それは明らかに次のような問題です表現の自由に対する本当の危険。なぜなら、この著作権法には抑止力となる側面がある危険性があるからです。ビデオ撮影者は生計を立てなければならないため、おそらく一部の人は自分の批判を裏付けるためにビデオクリップを使用することに抵抗があるでしょう。したがって、彼らの情報やコメントの関連性は低くなります。著作権法は、この新しいメディアの地平を芽のうちに摘んでしまう危険性が非常に高いです。
同様に、パロディをする私たちの権利も強く脅かされています。 Joueur du Grenier が著作権法に関するビデオで非常にわかりやすく説明しています。
はっきり言っておきましょう！引用する権利、批判する権利、パロディする権利、フェアユース全般、それはでたらめだ。それは存在しません！一度もない ！死んでしまった！忘れて！これらすべてを著作権例外と呼びます。 YouTube は、何百もの国で、さまざまな法律が適用され、毎日何百万もの動画、毎日アップロードされる何百万時間もの動画を管理しています。 YouTube はカリフォルニア州法を適用します。それだけです。
YouTube は国によっては法律を適用していないとして簡単に批判される可能性があります。しかし、それは間違った方向に進むと私は思います。第 13 条は、YouTube などの大手プラットフォームに対し、著作権を尊重する措置を講じることを義務付けています。 YouTubeは行動を起こした。しかし、毎日膨大な数の動画がアップロードされているため、YouTube がすべての国の法律を尊重できると期待するのは非常に単純です。その結果、ユーチューバーは批判したり、引用したり、パロディしたりする権利を剥奪されています。パロディや批判のために引用する必要はない、と誰かが私に言うかもしれません。なにが問題ですか。ジュール・デュ・グルニエがビデオで説明しているように、音楽のパロディハリー・ポッター音楽なしでハリー・ポッターはるかに低品質のビデオです。さらに、パロディ、引用、批評が作品に命を吹き込むので、このやり方は非常に不誠実だと思います。 『キャプテン・ポップコーン』や『イン・ザ・パンダ』などのビデオ撮影者が私が気に入ったレビューを構築したという理由だけで、私は映画館で何本の映画を観たでしょうか?たくさん。
著作権法第 13 条により YouTube が変わります。そして悪い意味で。 Le Joueur du Grenier 氏は、ビデオの残りの部分で、あちこちで権利を支払わなければならないことを恐れて、最終的には「問題を引き起こす」可能性のあるあらゆるビデオを検閲するプラットフォームに移行していると説明しています。そうなると、YouTube はメジャーなチャンネルを再生したり、面白い猫の動画を再生したりするだけのプラットフォームになってしまいます。
どのような解決策があるでしょうか？
著作権とビデオグラファーの作品を保護するためのソリューションがあります。まず第一に、抽出物の使用量に応じてロイヤルティを支払うのは良い解決策です。ビデオ撮影者が 1 時間のビデオに 30 秒の抜粋を使用した場合、収入の 120 分の 1 を権利者に寄付することになります。これは YouTube によって実装される必要がありますが、プロデューサーによっても受け入れられる必要があります。なぜなら、グレッグ・タビビアンが私たちに思い出させてくれたように、ほとんどの場合、権利所有者は収入の分配を要求するのではなく、収入の全額を要求するからです。
しかし、ビデオ撮影者たちは、ジュール・デュ・グルニエの言うところの「アメリカ型 YouTube」、つまり継続的にスポンサーが付くビデオを選択しました。彼によれば、それは実を結ぶ可能性のある方法だという。しかし、ビデオ撮影者たちが自分の作品で生計を立てるためにこのような策略を強いられているのは残念です。
あ嘆願書はすでにオンラインになっていますYouTube とインターネットのこの非常に暗い未来と戦うために。
